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从“纸上建筑师” 到首位获普利兹克奖的女性

北京 银河SOHO

卡迪夫歌剧院（Cardiff bay Opera House）

2016年3月31日，扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）逝世，一波纪念这位伊拉克裔英国女建筑师的热潮随之袭来。多年来，人们对她划破天际的标志性曲线褒贬不一，关于她的解构主义风格争论不休，对她的火爆脾气也无可奈何。但这位伊拉克裔英国女建筑师始终坚韧地为“独立、平等和尊重而抗争”，她为推动建筑现代化进程的努力也不可磨灭。

1950年 出生于伊拉克首都巴格达。哈迪德出生于巴格达一个富裕开朗的家庭，父母都来自上流家庭，让她接受良好的教育，并带她周游世界。在她成长的年代，巴格达是一座现代化的大都市，每天都接受着新事物并与之交流碰撞。在获普利兹克奖的发言中，她始终怀念那个年代：“有一种对进步不可动摇的信任以及对于建设美好世界的乐观情绪。”

1968年 于黎巴嫩首都贝鲁特攻读数学系。1972年移居英国，在英国伦敦建筑联盟（Architectural Association School of Architecture，简称AA）攻读建筑研究生，师从荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯（Rem Koolhass）。

1977年 加入由雷姆·库哈斯创立的大都会建筑事务所（Office for Metropolitan Architecture，简称OMA）工作，并成为建筑联盟学院的老师。早在英国伦敦建筑联盟学院就读时，哈迪德就受到库哈斯的邀请，合作参与建筑项目。哈迪德当时的校友、伦敦皇家艺术学院现任建筑系教授奈杰尔 · 科茨回忆说：“他们相互欣赏，有着对革命性现代主义共同的兴趣。当时的哈迪德和现在一样喜怒无常、脾气火爆。但那正是大家喜欢她的原因，也是她的作品中充满自信的原因。”

1980年 成立自己的建筑师事务所。直到1980年前，扎哈·哈迪德基本上以教职为发展重心，曾先后在纽约市哥伦比亚大学、波士顿的哈佛大学任教。

1983年 香港之峰俱乐部获香港国际竞赛一等奖。从此开始，扎哈·哈迪德不但在重要的国际建筑竞标中拔得头筹，还引起了业界的注目。但无论是1986年的柏林库达姆购物大道，还是1989年杜赛道夫的艺术媒体中心，都因为施工困难而未能落成。

1985年 为伦敦Bitar品牌设计过家具与室内装饰。在哈迪德承接的建筑项目中，她还参与不少室内设计，展现了自己建筑之外的才华。例如，1982年获得建筑设计金奖的伊顿广场公寓、1998年在东京设计的公寓、1990年在大阪设计的Folly等。

1993年 落成的第一座建筑：德国莱茵河畔魏尔镇的一座消防站。1994年 获得了英国威尔士卡迪夫湾歌剧院（Cardiff bay Opera House）竞图方案的一等奖，但最终因卡迪夫地方的反对而未能实现。

2004年 获普利兹克建筑奖，成为第一个享有世界最高荣誉建筑奖项的女性。2015年 获得英国建筑界的最高奖项——英国皇家建筑师学会金奖（RIBA）。2016年3月31日 因心脏病逝世于美国佛罗里达州迈阿密，享年65岁。

解构主义大师

有人认为，哈迪德是解构主义风格建筑师中最重要的代表人物之一，她建立了不同于勒·柯布西耶（Le Corbusier）和密斯·凡·德 ·罗（Ludwig Mies van der Rohe）等人在20世纪上半叶起所确立的现代主义建筑风格。数学专业出身的哈迪德认为，建筑设计就像科学实验一样，必须抛弃现有的语言，从另外一个角度去考虑问题，试验再试验，所有现有的语言都有他的局限性。

在香港之峰俱乐部的设计图中，哈迪德运用了大量的锐角三角形和长弧曲线，仿佛将被打碎的彩色玻璃重新组合拼凑，条状彼此堆叠交叉，形成建筑功能性的部分并向山脉延伸，镶嵌在巨大而抽象的山体上。所有的设计图稿都充满了俄罗斯表现主义色彩，带来前所未有的视觉冲击力。

事实上，早年在英国伦敦建筑联盟求学时，扎哈·哈迪德便受到俄罗斯至上主义画家马列维奇（Kazimir Malevich）作品的影响，平面的重组性、流动性、割裂性等概念都被她纳入了设计想法中。她由此进一步阐释了个人化的、流动的、多元凌乱的解构主义，通过抽象的视觉语言塑造空间感和艺术感。

曲线女王

从香港之峰俱乐部的设计图稿看来，扎哈·哈迪德标志性的流线和曲面特征已经开始酝酿。早期，哈迪德通过直线解构时间，在变形的建筑设计稿中展现其独特的形态。而在新的软件出现后，她开始通过参数化设计实现复杂的建筑形态设计，从而创造了自己辨识度极高的曲线设计的风格。

哈迪德“反对直角”，追求建筑空间的流动，通过无限的想象力和计算机做出CAD 的参数化设计。她的建筑拥有流动的墙体曲线、柔和的转角和支撑，即使在现代化的大都市中，它们也是一副与周边环境极不和谐的存在。但哈迪德从不畏惧，“我不需要和谐，也不相信和谐。” 因为，突破常规是哈迪德对建筑和环境的和谐一贯的态度。

努力抗争的一生

在后现代主义大行其道的80年代，哈迪德的香港之峰俱乐部设计图纸充满强烈的视觉冲击，显得格格不入，从而让评委们忽略了它作为一个建筑方案的基本构想，在初审阶段就将之淘汰了。作为本次竞标的评委会主席，日本建筑师矶崎新却“被她那独特的表现和透彻的哲理性所吸引”，这才将哈迪德的方案留了下来。

早年扎哈·哈迪德的许多建筑设计都因各方面原因终止在方案阶段，甚至遭受了“职业生涯的重大挫折”——1994年，虽然在英国威尔士卡迪夫歌剧院竞赛中拔得头筹，但哈迪德的方案最终因卡迪夫地方政府的反对而未能实施。

另一个事件则由一位批评家的一则错误报道引发，他称有 1000 名工人在修建哈迪德设计的体育场时死亡。然而，在体育场尚未动工前，哈迪德起诉了这名批评家对自己的诽谤中伤，并赢得了庭外和解以及批评家的道歉。

哈迪德曾说：“我不乖，自然会引来偏见和惩罚，因为每个人总想把你放进框框。别人会希望你是从同一个模子出来的，是批量生产的产物。”

当哈迪德在其他市场寻求机会的时候，我们才真正看到她的魅力。位于德国魏尔阿姆赖因 Vitra 园区的消防站是哈迪德第一座落成的建筑，在当年看上去不合逻辑的线条、墙面和天花板如今却成为了 Vitra 园区的经典项目。2004 年，她成为第一个获得普利兹克建筑奖的女性建筑师。

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